Брайън Уилсън написа „Калифорнийската мечта“, но той не го е изживел
макар че Брайън Уилсън е израснал единствено на пет благи от Тихия океан, той рядко отива на плажа. Той се почувства изплашен от размера на океана при първото си посещаване. Бидейки светлокожи, той също се опасяваше от слънчеви изгаряния. Той се опита да сърфира, само че се удари по главата от дъската си и реши, че един път е задоволителен.
и все пак, в песни като " Surfin 'U.S.A. ", " Калифорнийски девойки " и " Добри трептения ", Уилсън направи толкоз доста, с цел да наложи Лос Анджелес и Калифорния, като калифорния като бикини и топли, коктейли. Песните, които той написа за Западния бряг, той сподели в „ Аз съм Брайън Уилсън: Мемоар “, бяха „ повече за концепцията да влязат в океана, в сравнение с за това, че в действителност отиват в океана “. Уилсън не харесваше талази, само че осъзна по какъв начин те могат да служат като метафора за живот.
Уилсън, чиято гибел на 82 беше оповестена от фамилията му в сряда, беше толкоз тясно обвързвана с Лос Анджелис, колкото всеки в историята на музиката. През 1988 година Лос Анджелис Таймс интервюира пастел от ветерани от промишлеността и ги помоли да назоват най -голямата група на L.A. на всички времена; Момчетата на плажа пристигнаха на второ място. (The Doors won, a dubious choice.) When Randy Newman wanted to mock the city in “I Love L.A., ” his covertly acerbic 1983 hit, he shouted, with almost-convincing enthusiasm, “Turn up the Beach Boys! ”
Wilson’s fantasia of California — a Zion where everyone wore huarache sandals и накара Deuce Coupes - разчувствани милиони хора по целия свят и приведени в сходство с интервал в растежа на страната. Между 1962 и 1970 година разцветът на момчетата на плажа, популацията на Калифорния се усилва с три милиона души. Уилсън не можеше да изиска заем за взрива, само че нито един туристически съвет или корпоративен рекрутер не може да проектира по -добър терен. Песните бяха характерни и локални, само че и универсални. Как другояче да изясни „ Surfin’ Safari “, оглавявайки сингълската диаграма в Швеция?
Когато записаха първите си 45, " Surfin ' ", локалният запис Candix предложи групата да промени името си от Pendletones на Beach Boys, с цел да подчертае тематиката за сърф. Денис, изходящият, постоянно необмислен брат на Уилсън, сърфира постоянно в Саут Бей, и сподели на Брайън, че е известна и нововъзникваща наклонност. Първият сингъл беше сполучлив, тъй че Брайън остана с тематиката. Плажът беше тяхната марка. Четири ранни сингъла на Beach Boys и всеки от първите си три албума имаха думата сърф в заглавията си.
Брайън, типичен " закрито дете ", написа за тези завършения от позиция на воайеризъм. В изявление от 1965 година с Лос Анджелис Таймс той загатна „ Нашият тон на Западното крайбрежие, който ние пионер “. Песните, добави той, описват истории за младежи. „ Ние ги основаваме на действия на здрави деца в Калифорния, които обичат да сърфират, горещият пръчка и да се занимават с други занимания навън. “ Той видя тези действия по същия метод, по който видя океана-през прозорец.
създател на песни не е належащо да има опит от първа ръка с тематиката си, а единствено любознателно въображение, прочувствена връзка към дадена тематика и око за детайлности. Като наблюдаващ, Уилсън можеше да напише бурни песни за тийнейджърски фролик. Но той също имаше по -дълбоки и по -тъжни музи. Мъри Уилсън, отчаян създател на песни и татко на трите момчета от Уилсън, беше физически и вербално принудителен хулиган. Тъмнината, която в последна сметка го изпревари, стартира рано, вкъщи.
Докато Уилсън летеше високо като сполучлив (и завижда) на създател на песни и реализатор, той страдаше от меланхолия и безпокойствие, което го накара да спре да пътува със аероплан и да обикаля; Той го утежни, употребявайки кокаин и скорост. " Потънах ", написа той.
той беше свенлив и сензитивен (музика, той сподели: " беше единственият ми другар " ), а психологичните болести го тласнаха по-дълбоко в усамотение и съзерцаване. Колкото и да му бяха воайеристични песни, бяха занимателни забавни, персоналните му песни за тревога и отменяне бяха превъзходни и смутени, с красиви мелодии и изненадващи трезори от съществени до незначителни ключове.
той стартира, като се нахвърли на вагона си в наклонност, която демонстрира подарък за маркетинг, тогава той стартира да се спуска в наклонност, която демонстрира подарък за маркетинг, по-късно е почнал да се спуска с наклонност, който демонстрира подарък за маркетинг, по-късно е почнал да се спуска с наклонност, която е посочила подарък за маркетинг, по-късно е промяна на тяхната течност, която е посочила подарък за маркетинг, по-късно е промяна на течанията си, а с цел да се спускат в наклонност. Групата обикаля без него, свири на шлагерите и не престават концепцията за Beach Boys като рок-н-рол Clambake, даже когато Уилсън се бори да овладее заболяването си и написа песни, които надвишават растежа на група Steinbeck, Nathanael West и James Ellroy са добре документирани. С масива си от радостни, воайристични песни и мъчителни, тревожни, Уилсън разбра двете страни на страната и човешката природа. Каза, до момента в който той беше „ депресиран и угрижен със гибелта “), „ Каролайн, не “, „ Топлината на слънцето “ (написа нощта, че Джон Ф. Кенеди беше убит), небесният „ Бог знае единствено “, пееше съвършено от Карл и доста повече.
Робърт Хилбърн, роден и поп музикалникът на Карл и доста повече. Лос Анджелис Таймс в продължение на 35 години, напомни си, че чуха първите удари на момчетата на плажа, когато той беше на 21 години. „ Мислех, че са сладки и закачливи, само че прекомерно елементарни, прекомерно младеж - не бяха тежки като Боб Дилън. “ Тогава, когато Уилсън напредна като публицист, Хилбърн видя „ самотата и тъгата на другите песни на Брайън, които произлизат от неговата неустановеност и параноя. Тази тъмна страна беше ключът. Това е, което цитира наследството му. “
